CLAQUER
Description
Description
Le SLAM! regorge de tubes, de transformateurs, de technologie et de tricks. Lancez-vous et faites-le FORT.
SLAM! signifie « Stereo Limiter And Micpre » (limiteur stéréo et préampli micro), ce qui décrit assez bien son effet sur la plupart des VU-mètres. Nous avons dû installer un interrupteur sur ce limiteur pour baisser ses VU-mètres internes de 3 et 6 dB afin d'empêcher les pauvres petites aiguilles de se tordre ; le son montera vite en puissance (d'où le point d'exclamation). Et en plus d'être une paire exceptionnelle de limiteurs (en fait quatre) et de préamplis micro à lampes de classe A, il est également doté de masters en DI, AtoD et DtoA, VU et PPM, mais c'était trop pour un acronyme.
Lorsqu'il s'agit de matériel classique, et plus particulièrement de limiteurs classiques, on s'accorde à dire que des numéros comme les LA2, 1176, 2264 et autres viennent à l'esprit. Et si tous ces sons étaient réunis dans un seul tube stéréo ? Intéressé ? Nous avons combiné notre circuit électro-optique préféré (ELOP) avec un limiteur brickwall à FET ultra-rapide, rappelant certains grands classiques. Nous avons également ajouté un filtre sidechain capable de supprimer les basses fréquences, ce qui le rend plus utile pour diverses tâches, tout en conservant cette simplicité d'utilisation qui en a fait un favori pour les voix du monde entier. Le limiteur à FET présente différentes caractéristiques intéressantes qui optimisent le signal pour l'enregistrement numérique, grâce à sa capacité brickwall, et vous permettent de régler le niveau de clarté, de crunch ou de punch, et le niveau de puissance et de fierté que vous souhaitez. Manley est heureux d'annoncer le SLAM !
ENTREZ : Le SLAM! est équipé de préamplis micro à lampes sur les deux canaux, avec inversion de phase sélectionnable, filtre passe-haut et alimentation fantôme commutable (sur le panneau arrière). Ce nouveau circuit à lampes offre un gain généreux, jusqu'à 60 dB, avec 20 dB de plus dans le limiteur ; idéal pour les chanteurs à voix basse utilisant des micros à ruban à faible niveau de sortie. L'atténuateur d'entrée est situé en façade, comme un pad variable, pour que vos morceaux de rock'n'roller ne vous gênent pas. Enregistrez directement grâce à l'entrée instrument directe ou transférez vos entrées ligne dans le SLAM! pour traitement. Les entrées DI ont une impédance d'entrée sélectionnable, selon la profondeur d'insertion du câble jack 6,35 mm dans la prise : enfoncez-le à fond et l'impédance d'entrée est de 100 kOhms ; tirez-le à moitié et l'impédance passe à 20 mégOhms, ce qui réduit la charge du micro et laisse passer tous les aigus. Entrez !
Mettez-le FORT... deux limiteurs différents et distincts par canal :
Le LIMITEUR ELOP : Notre circuit d'amplification électro-optique à nivellement, l'ELOP, toujours très apprécié pour l'enregistrement vocal, est ici doté d'un nouveau filtre passe-haut commutable en side-chain, le rendant encore plus utile pour les mixages et autres pistes. L'un des aspects les plus appréciés de notre ELOP original est la simplicité de son limiteur à deux boutons, idéal pour les enregistrements professionnels exigeants. Vous pouvez toujours utiliser deux boutons pour contrôler entièrement le niveau et la dynamique, et être prêt à appuyer sur le bouton d'enregistrement. Des commandes intuitives et un cheminement direct du signal via des composants de qualité fonctionnent parfaitement. L'implémentation du limiteur ELOP est identique à celle de notre VOXBOX, pionnier de la limitation du signal micro avant qu'il n'atteigne un étage actif. Le limiteur ELOP passe à l'étage ligne lorsque LINE est sélectionné. La side-chain ELOP propose différents filtres HP accessibles par un commutateur. Le réglage à 200 Hz a été spécialement conçu pour les voix et ajoute une touche de dé-essing.
Le LIMITEUR FET : Voici un nouveau limiteur rapide à effet « mur de briques » basé sur FET, qui couvre la plage de limitation claire et prévisible jusqu'aux sons grunge et grave recherchés par les autres limiteurs à FET. Le contrôle FET RELEASE vous permet de composer une variété de couleurs. Il existe même un réglage « CLIP » qui offre une forme plus ronde que jamais. (Lire la suite sur les réglages CLIP.) Nous avons d'abord ciblé le « son », puis avons expérimenté différents circuits jusqu'à ce que nous trouvions ce que nous recherchions, découvrant ainsi de nouvelles approches offrant un très large éventail de contrôles dynamiques utiles. Par exemple, vous pouvez configurer un limiteur rapide à effet mur de briques avec des relâchements plus lents pour minimiser les artefacts, ou opter pour des relâchements plus rapides pour obtenir du crunch puis un volume sonore extrême. Le contrôle Attack est également inhabituel : il offre le contrôle sonore typique de ses frères historiques, mais conserve de manière très inhabituelle le « mur de briques » sans dépassement, caractéristique d'un véritable limiteur. Et il est percutant ! Comme le dit le dicton : « Plus fort, mieux c'est. » Le SLAM ! optimise les niveaux des convertisseurs analogiques-numériques avec du ballz, de la chaleur et du volume à la limite du ridicule ou simplement propre et sûr.
Ce qui est particulièrement pratique, c'est la possibilité d'utiliser simultanément les limiteurs ELOP et FET pour régler le niveau de chaque effet à votre convenance. Chaque limiteur possède son propre caractère et son propre son, et nous avons ici combiné deux puissants outils de pointe qui peuvent être combinés et mixés de manière unique, selon vos goûts et vos besoins. Même le réglage est adapté à chaque limiteur, vous permettant ainsi de visualiser facilement la contribution de chacun.
La mesure du SLAM! est exceptionnelle. Les deux VU-mètres grandeur nature affichent les niveaux d'entrée bruts, les niveaux de sortie finaux et la réduction de gain du limiteur ELOP, dans le format traditionnellement privilégié pour visualiser le niveau sonore apparent. Les VU sont vraiment pratiques. Sachant que les ingénieurs de mastering ont souvent besoin d'un atténuateur commutable sur leurs VU, car les niveaux « optimisés » ont tendance à les faire tourner dans le rouge, les VU du SLAM! disposent également d'un commutateur 0, -3 dB et -6 dB pour remédier à ce problème. Des vumètres de crête à LED multicolores, très rapides et ultra-précis, affichent les niveaux d'entrée et de sortie, la réduction de gain du FET et certaines combinaisons. Ils permettent de régler manuellement le niveau de crête, le maintien du niveau de crête temporisé et le maintien du niveau de crête jusqu'à réinitialisation, et vous permettent également de définir manuellement le changement de couleur des barres pour correspondre à votre autre équipement. Avec des niveaux d'entrée/sortie propres maximum de +30 dBu, vous aurez beaucoup plus de chances d'utiliser ces vumètres pour détecter l'écrêtage en aval. Ce ne seront probablement pas les conducteurs de la ligne de métro Manley à l'intérieur !
Le panneau arrière devrait satisfaire tout le monde. Parmi les nombreux jacks, dont le grand connecteur d'alimentation, on retrouve les connecteurs XLR habituels pour les entrées/sorties symétriques par transformateur et les jacks jack 6,35 mm pour les entrées/sorties asymétriques directes. Huit jacks Bantam, disposés en mini-patchbay, gèrent les insertions et les liaisons des side-chains. Vous pouvez insérer des égaliseurs dans les limiteurs ELOP et FET, et d'autres jacks permettent d'intégrer un signal externe aux side-chains. Une autre paire de jacks facilite la liaison pour un son surround 5.1 si vous possédez trois ou quatre SLAM!. Tout est là.
En parlant de liaison… tous les modèles Manley Dynamics précédents nécessitent que les deux canaux soient configurés avec des réglages quasi identiques, au lieu du réglage plus courant du côté gauche. Le SLAM! permet les deux modes. Le mode « L Side » est le mode « STEREO LINK », rapide et pratique, mais, comme les autres, utilise un mixage mono pour le side-chain. Le mode « BOTH & EXT » ajoute les prises de liaison du panneau arrière au bus de liaison, ce qui permet de chaîner plusieurs SLAM! pour un travail surround lié. Les deux canaux, voire les six, doivent être configurés de manière similaire. Ce mode est généralement plus adapté au mastering, car il réagit au niveau crête réel des canaux plutôt qu'à un mixage mono artificiel.
C'est à l'extérieur du boîtier que se trouve l'alimentation. L'interrupteur lumineux permet de mettre l'alimentation externe sous tension. L'éloignement de l'alimentation permet également d'éviter toute exposition à la chaleur et aux champs magnétiques. L'alimentation est logée dans un boîtier robuste en aluminium moulé de 18 x 10 x 13 cm, facile à monter ou à placer au fond d'un rack. Un connecteur 16 broches imposant et un câble multiconducteur de 1,80 m relient les deux boîtiers.
Le SLAM! semble également être un outil de mastering naturel. Le limiteur FET est excellent pour les mixages, et l'ELOP dispose désormais d'un filtre passe-haut parfaitement adapté au mastering. Nous proposons une version dédiée au mastering qui élimine les préamplis micro, remplace les potentiomètres par des commandes crantées et offre des options de mesure supplémentaires. Les compresseurs et égaliseurs Manley semblent être les équipements les plus populaires en matière de mastering. Le rack analogique idéal pour les touches finales importantes du mixage aurait inclus le SLAM!, le Variable Mu et le Massive Passive. Combinez-le avec des processeurs numériques de calibre similaire et vous obtenez un ensemble d'outils de mastering respectable et très efficace. Ce rack Manley et quelques microphones Manley constitueraient également une chaîne d'enregistrement stéréo idéale. C'est un équipement que vous voudrez conserver toute votre vie.
Spécifications
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