Mastering MU variable avec options de modification MS et T-Bar
Description
Description
La version Mastering de notre compresseur limiteur variable Mu, intégrant des paliers crantés et enregistrables, construits avec des résistances à couche métallique de 1 % sur des commutateurs Grayhill scellés à contacts dorés, est disponible. Non, nous ne modifions pas un appareil « normal » pour la version Mastering. La version Mastering du compresseur limiteur variable Mu utilise des commutateurs rotatifs Greyhill coûteux à contacts dorés, où des potentiomètres en plastique conducteur ont été utilisés. Les paliers sont déterminés par un grand nombre de résistances à couche métallique de 1/2 watt, d'une précision de 1 %. Les meilleurs potentiomètres en plastique conducteur n'ont qu'une tolérance de 10 % ou 20 %. Cette précision décuplée contribue grandement à la correspondance gauche-droite. Les commutateurs à paliers offrent également une subtile amélioration audible. La haute fidélité audiophile utilise souvent cette technique pour tirer le meilleur parti des performances d'un préamplificateur. Et je parie que vous vouliez des commutateurs à paliers principalement pour les réinitialisations.
Le niveau d'entrée est un commutateur à cinq positions, avec un réglage optimal générique de « 0 » en position 12:00. Chaque pas dans chaque direction correspond à 2 dB. À titre de référence, le gain unitaire est de « 0 ». Les atténuateurs de sortie sont par pas d'un demi-dB. L'unité de référence est de -11,5, soit à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. On pourrait les considérer comme un « rajustement du gain ». Leur marquage technique signifie que « 0 » ou un réglage à fond dans le sens des aiguilles d'une montre correspond à une atténuation nulle dans le circuit. Le circuit à tubes offre en réalité un gain de 15,5 dB. L'atténuateur d'entrée à « 0 » supprime 4 dB, tandis que l'atténuateur de sortie supprime les 11,5 derniers dB, ce qui produit « l'unité ». Avec une légère compression, le « rajustement du gain » disponible avec l'atténuateur de sortie est très pratique.
Le seuil est calibré par paliers d'un demi-dB en mode LIMIT. En mode Compress, les paliers sont d'environ 1/4 dB. Il y a 24 paliers, ce qui permet de régler le niveau LIMIT sur 12 dB et le niveau Compress sur 6 dB. Dans certains cas, il est courant d'utiliser l'atténuateur d'entrée pour trouver un bon point de départ. Certains ingénieurs de mastering trouvent que la combinaison des paramètres d'entrée, de sortie et de seuil permet d'obtenir un niveau de saturation légèrement différent. Une autre bonne raison d'utiliser des gains par paliers.
Le temps d'attaque a été légèrement allongé dans les deux sens par rapport à un Mu variable standard et divisé en 11 étapes. Le commutateur de récupération à 5 positions est identique à celui d'un Mu variable standard.
Les commutateurs sont spécifiquement comme ceci : Entrée : -4 à +4 par pas de 2 dB Sortie : -11 à 0 par pas de 1/2 dB (24 crans) Seuil : -11 à +1 par pas de 1/2 dB LIMIT (24 crans) et 24 x 1/4 dB par pas en COMPRESS Attaque : 11 positions CW (rapide) 15 mS, 20, 25, 30, 35, 40, 50, 60, 70, 80, 90 mS (lent) CCW Relâchement : 5 positions CW (rapide) 200 ms, 400 ms, 600 ms, 4 s, 8 secondes (lent) CCW
MODIFICATION MILIEU/CÔTÉ (alias Verticale/Latérale, ou Somme/Différence) Cette modification ouvre la voie à l'encodage et au décodage stéréo, ainsi qu'à des possibilités intéressantes d'amélioration de l'image. Par exemple, la compression exclusive des informations en phase permet d'améliorer l'image stéréo, tout en conservant le contenu déphasé. À l'inverse, si vous avez besoin d'un mixage plus mono pour la diffusion, ou pour la gravure vinyle par exemple, vous pouvez le configurer pour supprimer davantage d'informations déphasées, ce qui laisse davantage de contenu en phase dans le résultat final. Pour en savoir plus sur le MS Mod, consultez le manuel d'utilisation.
Pour ajouter les modules MS et HP SC, nous déplaçons l'interrupteur d'alimentation vers le panneau arrière et installons l'interrupteur HP SC des deux canaux dans le trou central où se trouvait l'interrupteur d'alimentation. Les interrupteurs MS encadrent ensuite cet interrupteur.
LA MODIFICATION DE LA BARRE EN T Contexte : Les nouvelles unités Variable Mu utilisent des tubes 5670 au lieu des 6386. À l'heure actuelle, la disponibilité des tubes GE 6386 américains d'origine est faible ; nous n'en avons plus du tout, et ceux que nous avons ne sont pas utilisables en raison du bruit, de la microphonie, d'une mauvaise correspondance côte à côte, etc.
Alors, le 5670 sonne-t-il différemment ? Jusqu'à environ 6 dB de limitation, c'est à peu près la même chose. Au-delà, la version 5670 a tendance à sonner plus « écrasée » que la version 6386 d'origine. Certains l'aiment mieux, d'autres non, selon ce que vous essayez de faire.
Pour résoudre tous ces problèmes, Paul a trouvé une solution vraiment efficace : le T-Bar Mod. Ce système utilise une paire de pentodes 6BA6 câblées en triodes simples pour remplacer chaque double triode 5670 (ou 6386). Le T-Bar Mod 6BA6 est le système privilégié du Manley Variable Mu pour sa capacité à adapter parfaitement chaque section de demi-phase et chaque ensemble stéréo, sa possibilité de sélectionner des ensembles à faible bruit et à faible microphonie pour un coût réduit, et parce que l'action des 6BA6 ressemble beaucoup à celle des courbes de limitation douces des 6386.
Vous ne verrez aucune différence sur le panneau avant, à part une échelle de mesure différente, dont le nombre le plus à gauche est de 12 dB de réduction au lieu de 10 dB.
Caractéristiques
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